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Experiencias de un periodista audiovisual

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Fotografía timelapse aplicada a la narrativa audiovisual

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No sabría definir muy bien cual es el estilo que aporta la fotografía, la imagen congelada, en una narrativa audiovisual, pero de lo que no me cabe ninguna duda es que aporta una belleza diferente. Las imágenes fijas, superpuestas unas detrás de otras y con espacio de tiempo reducido aportan mayor plasticidad al discurso. Sin duda es un volver a los orígenes. El cine es eso. Un fotograma detrás de otro. Esta técnica es conocida como “timelapse” y permite algunas cosas que el vídeo no.

Para empezar mejora la calidad, la resolución de la imagen. En los sistemas de televisión tradicional se emplean resoluciones de 720 píxeles, y en los más modernos Full HD la resolución es de 1920×1080 píxeles. Al disponer de imágenes de más de 4.000 píxeles podemos realizar reencuadres y recortes en la imagen en edición y postproducción sin perdida apreciable de calidad. Y luego hay un sin fin de limitaciones técnicas que el vídeo mantiene y que con una cámara de fotos podemos evitar y sobretodo corregir.

La red nos está devolviendo de alguna manera a los inicios. Buscando un símil culinario que puso de moda Ferrà Adrià, se trata de hacer un vídeo en deconstrucción. Un ejemplo de esa creatividad lo he encontrado en Vimeo hace unas horas. Excelente trabajo otra vez de Luis Caldevilla con motivo del partido entre el Real Madrid y el Barcelona. Más de 50.000 fotos disparadas y colocadas en una línea de tiempo que dura menos de 3 minutos. Para este encargo de Telemadrid al profesional se emplearon cuatro cámaras Canon (dos 450D, una 1000D y una 7D) dispuestas en diversos puntos del Estadio Santiago Bernabeu, y una más (Canon 400D) en una terraza en los aledaños del estadio.

A mi me encanta el resultado, pero como crítica constructiva añadiría que el espectador queda un poco lejos de la escena. Me explico. Hay dos momentos del montaje en el que vemos a los jugadores de cerca. Son los mejores instantes del vídeo en mi humilde opinión. Me hubiera gustado ver  más primeros planos de las cosas que ocurren antes, durante y después de un acontecimiento como este. Meternos algo más en la acción y menos movimiento de hormigas de un lado a otro. Un recurso que por otra parte está muy visto.

De nuevo vuelvo a felicitar a Luis Caldevilla y os dejo su trabajo para que los disfrutéis.

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Un buen primer plano

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La semana pasada en Murcia, uno de mis compañeros de viaje, Javier Barrera, me pidió que le contará cómo y cuando utilizar el primer plano en un discurso audiovisual. A Javier le gustó mucho el reportaje que habíamos preparado la semana anterior en Valencia. Otro de mis compañeros del periódico Las provincias Ximo Batista, me dijo que estaba preparando un reportaje para el domingo sobre el envejecimiento de la población valenciana. El eje de ese reportaje para el papel eran tres entrevistas distintas, con tres personas mayores, con perfiles diferentes. En definitiva  la historia que íbamos a contar era la de sus propias vidas. Un conjunto de mensajes vitales que bien ordenados podían conmover, llegar a los internautas. Este es el resultado final y luego lo comentamos.

En este reportaje hemos abusado del primer plano. Un encuadre en el que centramos la atención en el discurso de los personajes. Sus palabras tienen tanta fuerza que captan nuestra atención desde el primer segundo. Todos los planos están ordenados como el criterio periodístico de presentación, nudo y desenlace. Hay una primera serie de mensajes verbales que identifican a sus autores. Después una continuación de los mismos para acabar con sus recomendaciones para una vida plena. Son la voz de la experiencia y eso es lo que hemos pretendido mostrar con este video para internet. Para dotar de mayor carga emocional la secuencia buscamos una buena música libre de derechos con la intención de que sus palabras no se encontraran en un escenario vacío.

Los primeros planos sirven para este tipo de historias. Primeros planos que deben estar apoyados normalmente con planos de recurso. Encuadres que apoyen, que den algo más de información. Por ejemplo, las manos, los ojos, la boca de los personajes. Son datos añadidos que le estamos dando a los que presencian el video. Los escuchamos hablar y los conocemos algo más a través de sus gestos o físico.

Este tipo de reportajes nos sirven para historias con gran carga dramática, emotiva o sensacionalista. En definitiva cuando acercamos la cámara a alguien tanto, estamos inquietando al que contempla la escena.

Written by Ángel Ramírez

24 noviembre, 2010 at 23:00