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Experiencias de un periodista audiovisual

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Fotografía timelapse aplicada a la narrativa audiovisual

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No sabría definir muy bien cual es el estilo que aporta la fotografía, la imagen congelada, en una narrativa audiovisual, pero de lo que no me cabe ninguna duda es que aporta una belleza diferente. Las imágenes fijas, superpuestas unas detrás de otras y con espacio de tiempo reducido aportan mayor plasticidad al discurso. Sin duda es un volver a los orígenes. El cine es eso. Un fotograma detrás de otro. Esta técnica es conocida como “timelapse” y permite algunas cosas que el vídeo no.

Para empezar mejora la calidad, la resolución de la imagen. En los sistemas de televisión tradicional se emplean resoluciones de 720 píxeles, y en los más modernos Full HD la resolución es de 1920×1080 píxeles. Al disponer de imágenes de más de 4.000 píxeles podemos realizar reencuadres y recortes en la imagen en edición y postproducción sin perdida apreciable de calidad. Y luego hay un sin fin de limitaciones técnicas que el vídeo mantiene y que con una cámara de fotos podemos evitar y sobretodo corregir.

La red nos está devolviendo de alguna manera a los inicios. Buscando un símil culinario que puso de moda Ferrà Adrià, se trata de hacer un vídeo en deconstrucción. Un ejemplo de esa creatividad lo he encontrado en Vimeo hace unas horas. Excelente trabajo otra vez de Luis Caldevilla con motivo del partido entre el Real Madrid y el Barcelona. Más de 50.000 fotos disparadas y colocadas en una línea de tiempo que dura menos de 3 minutos. Para este encargo de Telemadrid al profesional se emplearon cuatro cámaras Canon (dos 450D, una 1000D y una 7D) dispuestas en diversos puntos del Estadio Santiago Bernabeu, y una más (Canon 400D) en una terraza en los aledaños del estadio.

A mi me encanta el resultado, pero como crítica constructiva añadiría que el espectador queda un poco lejos de la escena. Me explico. Hay dos momentos del montaje en el que vemos a los jugadores de cerca. Son los mejores instantes del vídeo en mi humilde opinión. Me hubiera gustado ver  más primeros planos de las cosas que ocurren antes, durante y después de un acontecimiento como este. Meternos algo más en la acción y menos movimiento de hormigas de un lado a otro. Un recurso que por otra parte está muy visto.

De nuevo vuelvo a felicitar a Luis Caldevilla y os dejo su trabajo para que los disfrutéis.

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¿Cuándo debemos utilizar planos generales?

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Las pequeñas partes que componen un discurso audiovisual son los planos. Hay una cantidad de planos de necesario conocimiento si queremos construir buenas historias con imágenes en movimiento. Hoy pretendo reflexionar sobre un tipo determinado de encuadre. Hablo de  los planos generales.

Son los planos más abiertos, el encuadre mayor y el que a su vez nos reporta mayor información. El planteamiento de un plano de estas características es similar al de la fotografía. Dicen los que saben de esto que en una fotografía necesitamos introducir la mayor cantidad de elementos informativos, para que en el momento de disparar la instantánea nos acerque la realidad en su máxima expresión.

Con el plano general ocurre lo mismo, con la salvedad de que ese encuadre abierto permite el movimiento cosa que la fotografía no. En nuestro planteamiento de plano general deberemos por tanto colocar la cámara con el encuadre más grande y a una distancia que nos permita mostrarlo todo.

Este tipo de plano audiovisual puede tener dos variantes. Podemos hacerlo en movimiento o estático. Si lo hacemos con la cámara parada deberemos llevarlo a cabo como una fotografía. Si por el contrario decidimos mover la cámara, la denominación de ese plano pasa a ser la de paneo o panorámica. Se puede mover ese encuadre de derecha a izquierda o viceversa, y de arriba a abajo.

Este tipo de planos que contienen tanta información son normalmente utilizados para contextualizar, para situar al espectador, para contarle de lo que vamos a hablar. Un tipo de plano con el que podemos arrancar perfectamente una crónica o reportaje.  Termino con un consejo más de andar por casa. Cuando arranques tu trabajo audiovisual, acude en primer lugar a este tipo de plano para sacar el lugar, la escena. Después ya recurrirás a otro tipo de encuadres más cortos con los que sacar el detalle de lo que pretendemos mostrar.